本·洛维特为《Hellraiser》配乐时使用重金属元素

一些最大的恐怖电影不仅因为他们的恐惧，而且因为他们的音乐而受到喜爱，想想约翰·卡朋特这样的配乐背后的力量吧万圣节伯纳德·赫尔曼的《惊魂记》，或菲利普·格拉斯的甜心宝贝．

原版1987年猛鬼追魂它是一部经典之作，原因有很多，其中最大的原因之一是它由克里斯托弗·杨(Christopher Young)创作的大量管弦乐配乐。扬的音乐优雅、浪漫、富有传奇色彩，将克莱夫·巴克的电影提升到了一个新的高度。猛鬼追魂从其他80年代的恐怖包中脱颖而出，这要归功于独特而戏剧性的哥特式感觉，以及它允许自己如何不受抑制的宏大。配乐本身对于任何类型的粉丝来说都是必不可少的。

所以当我们要为这部经典恐怖电影重新制作时，音乐总是最大的挑战之一。这部重拍的系列电影(是对巴克的原著小说的新改编，而不是电影的重拍)由导演大卫·布鲁克纳执导。

布鲁克纳建立了自己的品牌，在恐怖类型的电影中，充满渴望但同样激烈的故事讲述仪式，向南行进的,夜屋．他还贡献了我们最喜欢的一段V / H / S本系列。真正的恐惧背后的沉思的渴望夜屋可能是什么帮助布鲁克纳找到了复兴的工作猛鬼追魂．

布鲁克纳请来了长期合作伙伴本·洛维特(Ben Lovett)来谱曲，他相信这位作曲家在创作独特且主题深刻的作品方面的天赋，将有助于把这种新愿景变成现实。洛维特已经成为类型电影领域的一颗新星，这要归功于他为布鲁克纳的电影以及其他近期突破的热门作品雪谷之狼，旧的生活方式，广播信号入侵,Beta测试．

猛鬼追魂是他迄今为止最大也是最艰巨的任务，他从杨的原始配乐中获得了明显的灵感，但仍然需要有自己的身份。值得庆幸的是，这个系列的性质和故事让洛维特真正全力以赴，创造了一种新鲜的、美丽的、令人眼花缭乱的管弦乐声音，与屏幕上邪恶的景象相匹配。

我们有幸与洛维特聊了聊他与布鲁克纳的合作，以及为新作品评分的独特挑战猛鬼追魂电影。这位音乐家、作曲家和制作人讨论了跟进克里斯托弗·杨的配乐的艰巨任务，引导他内心的金属头来捕捉正确的管弦乐感觉，并尽可能地让音乐变得更大。

这是你与大卫·布鲁克纳的又一次合作。你们已经认识很长时间了，但除了作为好朋友，还有什么吸引你去他的工作呢?

本·洛维特:你知道，我认为部分原因是我们一起成长，做了很多低预算的独立作品，他们最终做了这些作品。我认为我们对叙述和讲故事的本能，以及我们对这些事情的思考方式，都是沿着相似的道路发展的，以相似的方式发展的。我们都有一种特定的思考故事的方式，这让我们，你知道，无论何时我们在一起工作，都有一种独特的机会。能够继续和你认识这么久并一直在一起工作的人发展关系也是一件非常罕见的事情。每次我们完成一个项目，我就能离开去做其他事情，和其他导演一起工作。通常情况下，任何导演都需要花费数年时间才能让另一个项目重新投入工作。所以每次我回来和大卫一起做一些事情，我都会带着所有这些新的经历和我从其他项目中学到的新东西回来。它总是给我们带来新的体验。

如何处理猛鬼追魂发生的?大卫找过这个吗?

本·洛维特:我们去圣丹斯夜屋当我们听到这首歌的低语;当它刚开始作为一个可能的项目出现时。当然，然后COVID发生了，一切都颠倒了，直到大约一年后。去年年初或年中的某个时候，他有了一个剧本，他正在考虑。他让我读剧本，所以我读了剧本，我们讨论了很多。我们合作的本质，在整个过程中总是非常注重故事。即使我们在讨论乐谱的时候，我们也从来没有真正从音乐的角度来讨论它。我们总是用情感和叙事的方式来谈论它。所以我们讨论了很多关于剧本的问题，以及在你讨论重启这样一部系列电影时你所面临的所有问题之前所面临的挑战。

从音乐和电影制作的角度来看，有没有讨论过这部电影要完全转向不同的方向?

本·洛维特:是的，我想我们就是从那里开始的。我的第一反应是“好吧，我们应该做一些完全不同的事情。”我开始写作的地方，在很大程度上受到了克里斯托弗·杨(Christopher Young)的原始配乐和这个系列早期电影的音乐的影响，但这是为了让我知道如何做得不同。我们走了一点路，开始谈论关于这个系列的这么多基本可识别的东西的本质——视觉上的和神话上的——有这么多东西在变化。无论是角色的样子，盒子的工作方式，所有的事情。这是一个我们还能做得很好的领域猛鬼追魂在音乐里。我们讨论得越多，我就越开始真正理解克里斯托弗·杨的分数在多大程度上是一个内在的组成部分猛鬼追魂感觉猛鬼追魂．我认为这是他的抒情，浪漫，哥特式风格的旋律音乐的结合和并置，使这些非常令人不安的粗糙图像。我认为这在1987年是非常具有开创性的，我认为这仍然是那些电影在这一类型中非常独特的原因之一。

猛鬼追魂在这个系列中，我显然知道针头是谁，但直到这部新片上映前几周，我才真正看过这部电影。

本·洛维特:我和那些东西的关系很相似，我和它有一种我称之为外围的关系。我知道猛鬼追魂是什么。我可以认出针头。我记得当我还是个孩子的时候，走过百视达视频，路过盒子和封面，看到道格·布拉德利在上面，我吓得要死，你知道，不想和那个有任何关系。我在这里和那里遇到过一些场景，但我并没有带着很多包袱和很多先入之见进入这个领域猛鬼追魂曾经是或应该是。我觉得这给了我一些新的视角。我深入研究了所有这些东西，但这是为了让我能够真正理解，或者试图从中找到一些灵感，他们所做的事情可能会帮助我们讲述我知道我们必须讲述的故事。

我觉得我最喜欢原作的地方是，我之前也不知道太多，因为我对它有一个先入为主的概念，但它不是那样的。它更加奇幻，还有点黑色幽默。

本·洛维特:你知道，我也有过。我觉得有趣的是它有点像我们拍的电影。当我终于坐下来，真正投入到原作中猛鬼追魂这部电影和我期待的不一样，我真的很喜欢。我认为，很多人对我们的电影有很多期待，很多期待，很多自己的想法，我认为最重要的是，它可能也不是他们所期望的。无论好坏。有些人对此感到惊喜，我敢肯定有些人并没有。但我认为这部分是一种有趣的对称。

我读过一篇采访，你说你没有原创音乐的权利，你只能去Spotify听原声带，凭耳朵听。这有多辛苦?在这个过程中发生了什么变化?

本·洛维特:这些都是真的。原因很简单，制作电影的工作室并不拥有原始音乐的权利。所以为了得到它，他们不得不去谈判，允许我把那些旋律插入到我的乐谱中。这花了不少时间，你知道吗?与此同时，我们不能坐在那里等着看我们是否被允许这么做。我们只是假设我们有猛鬼追魂,你知道吗?算出来。没有办法接触到那些音乐，就像乐谱或任何翻译材料的方式。我只需要把它拔出来，这花了很多精力和很长时间，我欠那些在这方面做得更好的人。每当我需要帮助的时候，我就会伸出手去，“天哪，谁能帮帮我这个特殊的零件吗?”我试着把它分解成一些我可以重新编排的东西，我们必须去记录，因为我们必须剥离所有这些部分，为了把它们编织成我们想要它们去的地方。或者试着把一些像Cenobites的原始旋律，比如，试着找到一种新的方式来实现它到一个新的声音。一些仍然可以辨认的东西，但有点不同，有点混乱。

你曾经为一个角色或一组角色写过主题吗，比如Cenobites ?

本·洛维特:当然，不同类型的角色。它们是独一无二的。感觉就像，既然我们有机会为他们使用这个可识别的主题，我们应该。这是一项很酷的资产。对我来说，能够利用已经存在的东西是新的和不同的。我从零开始写过很多次。我从来没有机会把它建立在已经存在的东西上，所以这是一种令人兴奋的新事物。

你的很多作品都是隐喻和超自然的结合。你可以在分数中加入哪些小的东西来赋予它这样的含义?

本·洛维特:我认为配乐在电影中的作用，无论它是什么样的电影，通常都是在你不能写，不能拍，不能把镜头对准它，不能让演员说出来的故事区域工作。所以你在交流另一部分;事物的感觉以及我们理解音乐的方式以及我们对音乐的感觉。我不专门研究流派，但我喜欢流派材料，因为它具有很强的隐喻性。每件事通常都是关于其他事情的故事，至少是好故事。它并不是表面上的东西。夜屋像这样的东西，只是隐喻上的隐喻。玩起来很有趣;来帮助引出故事中发生的另一层事情。我认为你这样做的方式，或者我这样做的方式，是我必须能够在自己身上找到某种东西，在我自己的经历中，我可以在音乐中描述对我来说是什么感觉。

有了这个分数，你会变得非常大，尤其是到最后。这样做是不是很刺激?还是有点吓人?

本·洛维特:两者都有。这当然是令人生畏的，当你试图在电影的需求和你所提供的手段之间取得平衡时，无论是时间、预算还是其他什么，总是如此。你就会想:“我们要怎么完成这个任务?”这部分总是很有挑战性的。你知道克里斯托弗·杨的分数在所有的猛鬼追魂电影-特别是Hellbound它就像一个巨大的、歌剧式的、听起来疯狂巨大的东西。令人兴奋的是，参数建立得如此之广。他们为此建造了这么大的沙箱，在那里很多东西都是在边界内的。几乎没有太多这回事。在电影中，涉及到音乐的部分很容易太过夸张。这么多年来，写一首太大的音乐并不罕见。就像我在暗示一些东西，但以这样一种方式，图像无法支持音乐的力度。而这个，你知道，你有巨大的几何神从天而降。我是说，这太疯狂了。太好吃了。 It’s just like, “Oh great! I want to find the limit of where too much is.”

我们主要是一个音乐网站，主要是一个重型音乐网站。这种音乐经常涉及恐怖和可怕的东西，但它把它们与旋律和美丽结合在一起，就像恐怖片一样。作为一名音乐家，你如何做到这一点而不让人觉得俗气呢?因为没有更好的词了。

本·洛维特:嗯，这是一个独特的挑战，试图平衡原作的影响和一些独特和不同的东西。有一种宏大的，浪漫的，旋律优美的音乐被认为是猛鬼追魂声音。然而，我也觉得没有什么比重金属更重要的了猛鬼追魂．那些该死的链子不知从哪里飞出来。我必须把它放在里面。我在通灵一切。这就是有趣的地方猛鬼追魂甚至是原版电影中没有使用的东西也很有名!比如著名的Coill乐谱!我试着吸收所有这些，就像，“我怎么能建立一点讨厌的工业氛围?”我该把重金属放在哪里?”奥兹的“Hellraiser”的Motörhead封面，我一直在重复。我该如何在这里把所有这些都引导出来，并平衡我喜欢的旋律音乐的美感，以及试图让管弦乐队演奏我也喜欢的金属即兴片段的那种蛮力?所以在像“Blood Box”或“Pleasures of Power”这样的曲目中，有时你真的能听到我只是让他们演奏这个缓慢的，毁灭金属的重复片段，它真的不那么复杂，但它是为了对抗其他一些音乐旋律的复杂性。

《Hellraiser》现在正在Hulu上播放。
访问本·洛维特的官方网站

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