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通过将文化保护与独特的金属品牌结合起来,马里三人外星武器分享了他们的旅程

詹娜·德帕斯夸里于2021年9月23日在《文化》杂志上发表

新兴的新西兰单位自豪地拥抱他们的根源,大胆地展示他们的血统,成为Tangaroa年度最受期待的材料专辑之一。

虽然复杂的纹身、突出的舌头和激烈的姿态传统上是摇滚表演者的好兆头,但它们也是一个更古老的文化的特征。对于新西兰的泛土著身份——马ori人来说,木刻风格的蚀刻传统上被佩戴在脸上,特定的设计表明了一个人的部落身份。在仪式上毛利族的舞蹈(你可能看过新西兰国家足球队在世界杯赛前表演的舞蹈),战士们在几个精心控制的位置上移动,嘴巴张着,展示他们的力量和韧性,也许最重要的是,他们团结一致。正是这种骄傲、爱和兄弟情谊,是mutori thrashers Alien weapons拒绝让之消亡的。

《异形武器》成功地以三件套的形式打出了强大的一拳——考虑到音乐家的年轻年龄,这一成就上升为一项壮举。19岁的Lewis Raharuhi de Jong(他还担任主吉他手)的声音远远超出了他的年龄,而他的弟弟,21岁的Henry Te Reiwhati de Jong的击鼓技术,流露出毫不费力的精确。这个三人组由21岁的图姆兰加·摩根-埃德蒙兹组成,在他引人注目的贝斯表演中,他的前臂上可以看到传统风格的马乌里纹身。

虽然《异形武器》的成员最近才成年,但作为一个实体,《异形武器》并不新鲜。形成于的北岛社会主义党(新西兰)2010年,德容兄弟在非常年轻的时候就开始演奏各自的乐器。在前贝斯手伊桑·特伦巴斯(Ethan Trembath)的贡献下,外星人武器乐队开始声名鹊起,不仅因为他们在少年时代拥有的非凡技能,还因为他们致力于保护马利文化,这种文化主要涉及用他们的母语Te Reo唱歌。

这个故事在很多方面给人的感觉都是典型的美国故事:在新西兰被称为社会主义党对当地居民来说,它被称为νTiraniνTirene.虽然马ori人曾经占了北岛和南岛的全部人口,但现在只有大约3.7%的新西兰人说Te Reo语。与美洲土著居民的困境相似,与欧洲人的接触是种族清洗、猖獗的疾病和各种反人类罪行的代名词。马利人是最后一批受到殖民白人至上主义蹂躏的土著居民之一,但这并不意味着欧洲入侵者可以轻易渗透马利人的力量。

随着马尼奥里人的生存,一场文化复兴被激发出来。从20世纪60年代开始,设立了专门的小学,教授下一代他们的母语。但正是Alien武器意识到Te Reo的节奏适合重金属的粗糙之美,开启了文化保护的新篇章。虽然德容兄弟受到了一些批评人士的轻微抨击,他们声称他们的外表“不够”像马尼奥里人,但他们致力于尊重自己的根源,他们坚称,混血儿血统并不会让一个人的土著身份变得不那么有效。不管他们的确切血统如何,英国统治下系统性的社会不平等,导致新西兰监狱系统中的马乌里年轻人比例过高,他们面临着独特的挑战。

尽管如此,刘易斯、亨利和图兰加已经将他们对音乐的热情运用到积极的生活轨迹中,这一点并没有被忽视。三人组引起了凝固汽油弹唱片公司的注意,并发行了他们的第一张完整专辑,专辑主打他们的热门单曲“Kai Tangata”,以及他们更进步的后续唱片Tangaroa号,它于9月17日发布。随着重金属和社会正义之间的创新并放在一起继续让世界着迷,德容兄弟与Knotfest谈到了Alien武器从已经是明天的土地上崛起的成功。

你们在新西兰过得怎么样?

亨利:事实上,我们现在正处于它对我们影响最大的时期。我们现在处于一级防范禁闭状态我们有一大堆事情要做。就是不开门的地方。这是一种我真的不能谈论的东西,但这让我们在海外的事情变得有点困难,为我们的美国巡演做准备,这对一支乐队来说显然不是很好。我们竭尽所能让事情发生。这只是增加了额外的工作量。组织旅行已经很困难了,而新冠肺炎只是雪上加霜。

你们在2020年也被封锁了吗,还是晚一点才被封锁?

刘易斯:哦,是的。

亨利:我认为我们所处的全国封锁是从2020年3月初开始的,实际上正是我们开始录制专辑的时候。所以,我们进了录音棚,录了一天的歌,然后就回家了,这非常有趣。但这给了我们一些时间来浏览所有东西,看看我们真正想对专辑进行调整和润色的地方。

你能谈谈与这张专辑相关的主题吗?

刘易斯:显然,这个标题叫做Tangaroa号“Tangaroa”这首歌基本上是在说我们生产的垃圾正在破坏我们的海洋。我不敢说整张专辑都是海洋主题,但在某种程度上确实是。这张专辑涵盖了从古代的马厄利历史到个人经历,再到近代的马厄利历史。说实话,所有的东西,以及介于两者之间的东西。

亨利:这是一个主题。海洋每天都在影响着这个星球上的一切。我认为对我们来说,这将是我们在专辑中谈论的最新问题,与每个听这张专辑的人都有联系。

在美国,在许多情况下,大流行对土著人民的打击最为严重,尤其是在保留地。新西兰也是这样吗?

亨利:和美国类似,马利和太平洋岛民不仅因新冠肺炎病情加重,而且实际上死于新冠病毒的风险要高得多,因为许多马利和太平洋岛民都有与哮喘等相关的潜在健康问题。所以,这在这里也是一个问题,但我们是一个如此小的国家,所以不那么明显。我们在封锁期间保密得很好。我们这里通常没有大规模爆发COVID。

你是在家里说特里奥语长大的吗?

亨利:对,刘易斯和我都是说马乌利语长大的。马托里语实际上是刘易斯的第一种语言。我们去了马那利幼儿园,马那利学校。我们一直在说这种语言。实际上,我们有一段时间不得不换学校,我们大概有10年不会说马ori语。这对我们来说是有害的,因为很明显在很小的时候,你并没有掌握太多的信息。随着年龄的增长,我记得更多的是我在马霍里上学时的经历。然后在高中,我不得不再次学习马胡里语来提醒自己它是如何运作的。我认为对于很多在新西兰说马ori语长大的人来说,情况就是这样。他们学习马厘利语,一旦离开学校,就没有理由说马厘利语了。 It doesn’t really get used outside of Kura Kaupapa [a Māori school], or if you actually live with other people who speak Māori as well. It is very hard for a lot of people to keep it up.

当你开始制作《异形武器》时,你的目标是保持语言的生命力,还是随着你的发展而产生的?

Henry:不是在我们组建乐队的时候,而是在我们写第一首歌的时候,这是一个实验,看看人们对这首歌的反应如何,同时也看看它是否适用于我们的语言。我觉得我做过的任何事情中最大的进步实际上是用马霍里语写歌。这就是过去几年我学到最多的东西。这对我很有启发。我认为这对其他听过这首歌的人也很有启发。这绝对是我们试图用马厘语写作的事情之一。

你的重音乐之旅是什么样的?

刘易斯:我们几乎是听着金属乐队的歌从子宫里出来的。我很喜欢音乐,尤其是金属音乐。

亨利:你能想到的所有经典金属乐队爸爸都会演奏——金属乐队,愤怒对抗机器。

刘易斯:还有平克·弗洛伊德。他也很喜欢蓝调。

亨利:是金属的前身。

你们什么时候开始演奏乐器的?

刘易斯:我三岁就开始了。

亨利:我第一次开始打鼓的时候大概是8、9岁。

我想爸爸是很支持的。

亨利:当然。话虽如此,我记得他从来不允许我碰他的吉他,因为他有一些非常漂亮的吉他,他不想让孩子们黏糊糊的小手碰它。

他演奏什么类型的音乐?

刘易斯:在上世纪八九十年代,他在几个乐队里演奏过。

亨利:在新西兰,有一些是比较大的。我想他在巡演方面有一些经验,所以他对我们帮助很大,只是指导我们。他的乐队不是真正的金属乐队。他们是有点奇怪的另类摇滚乐队,但他们很酷。

你们在学校是什么感觉?

亨利:说实话,学校的时光有点奇怪。至少对我来说,我们有很多“尖叫小子”,比如“嘿,你玩尖叫,对吧?”“不,不太喜欢。我都不知道尖叫是什么意思。我玩金属,如果你是这个意思的话。有很多孩子不明白我们在做什么。直到我们真正赢得了这场大型比赛,他们才开始说,哦,也许这些人并不是因为他们玩的是金属音乐就很糟糕。这是普遍的共识:如果有人玩金属,他们玩的是垃圾音乐。学校里的奇怪之处在于,除非他们真的听过金属音乐,否则没人真正懂。

刘易斯:这对我来说很奇怪。高中的大部分时间,人们对我都不太好。有时甚至是我不认识的人,比如你为什么这样对我?"哦,因为我不喜欢你。“为什么?”“哦,因为没有人喜欢你。“如果一群受欢迎的人决定不喜欢你,那么这就会影响到学校里的其他人。但在我们开始变得越来越出名之后,所有人都说,‘哦,嘿,兄弟,我真的很喜欢你的乐队。“这是两面派的扯淡。

你的高中主要是由欧洲血统的孩子组成,还是有其他土著学生?

亨利:说实话,很复杂。我想说大部分是欧洲血统的孩子。确实有一群马岛和太平洋地区的学生去了那里。但对我们来说,这有点奇怪。我们来自Kura Kaupapa,在那里我们说的是马霍里语,实际上我们做的所有事情,我们也从来没有真正觉得我们适合欧洲方面的事情。那段时间对我们来说有点奇怪。很多马利人学生看着我们会说,哦,这些人不是马利人。因为我们接受的教育不同,我们与人互动的方式不适合我们。这是一个小小的挑战。后来在我的学校生活中,我学会了不去管别人的艺术,这对我真的很有帮助。 Music was a huge help through school.

刘易斯:是啊。我是通过金属乐队找到我的朋友的。

你赢过什么比赛?

亨利:这就像乐队之间的一场战斗,但仅限于学龄乐队。它被称为Rockquest。与此同时,他们还举办了一场名为Pacifica Beats的比赛,旨在将文化融合到音乐中。实际上,这就是我们开始用马利语写作的方式——参加那个比赛。

在你毕业后,你是否一直很清楚你将从事音乐,或者你是否尝试过上大学或进入其他职业道路?

亨利:不,我没有这个想法。我是唯一一个毕业的。

刘易斯:我基本上是辍学去海外巡演了。

亨利:学校给你下了最后通牒。

刘易斯:学校就像如果你要定期离开六个月,你必须做出选择——学校还是乐队。就像让我想想。这真是一个艰难的决定(讽刺)。我要和乐队一起去。我从学校学不到什么东西,所有的东西都来自乐队,所以我就这么做了。

你是怎么和你的新贝斯手图鲁兰加联系在一起的?

亨利:他是我在我们刚才谈到的学校里第一批见到的人之一。他可能是我在那里为数不多的朋友之一。我认识他11年了。他是一个很老的朋友,刘易斯认识他的时间差不多。

刘易斯:有趣的是,我在高中遇到的第一个人是他的弟弟,我也和他们成为了很好的朋友。

亨利:我们都是很好的伙伴。我以前在学校的乐队里除了主乐队外,还和途日朗加一起演奏。当伊森说他想离开时,他的名字是第一个蹦出来的名字。我说,好吧,我打他,看看他在做什么。他说好的,如果你们想让我加入乐队,我就来和你们一起住。当我们问他的时候,他说我要退学了,尽管他今年就可以毕业了。他全身心地投入,这是相当疯狂的。但我觉得他看到了我们乐队的整体发展。

在Instagram上,你分享了一个视频关于一个被烧毁的马尼奥里村庄的遗址,它是你一首歌的来源。你能谈谈这段历史吗以及这个系列是关于什么的?

亨利:那将是我们为专辑做的网络系列节目的一部分。在每一集里,我们谈论的是一首不同的歌曲。这一集是关于巴斯蒂安角的,那里是Ngāti whongtua的家园。这首歌特别讲述了奥克兰市议会如何决定这个村庄是一个碍眼的地方,因为女王正在访问,并将在开车去她住的地方的路上经过它。他们要把所有人都驱逐出去,把村子烧成平地,把所有人都安置在政府的房子里,这就是这个地区整个士绅化的开始。他们开始细分Ngāti Whātua的土地,让他们支付政府住房的费用。现在,那些土地大多被非常非常富有的人的房子所覆盖。

对于那些想了解新西兰土著历史的人,你有什么建议吗?

刘易斯:YouTube上好的系列节目就是这样“新西兰战争。”对于那些觉得坐下来阅读很困难的人来说,这是一个非常好的选择。

被发现的过程是怎样的?

刘易斯:我们组建乐队已经10年了。我8岁的时候就开始了。我在想引爆点在哪里。可能是在赢得Rockquest之后。

亨利:我们最后会见了我们的德国管理人员。他们让我们用上了凝固汽油弹。当我们离开学校,真正开始专注于专辑和巡演时,一切都开始像滚雪球一样越滚越大。这对我们来说有点模糊。

Lewis:“凝固汽油弹”为我们提供了最大的创作自由,我们就是从那里开始的。

Tangaroa号现在通过凝固汽油弹唱片发行,可以订购-在这里

Alien weapon在美国的比赛将于今年10月开始,支持法国巨头Gojira。日期和门票是可用的-在这里


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